Aktuelle Beiträge

Anna Lena Grau: Gespinste

Der Aufbau der Anatomischen Präparatesammlung Erlangen begann 1754 zum Zweck der Anfertigung von Lehrmaterial für den Unterricht im Anatomischen Institut. Längst ist die Sammlung zweimal jährlich auch für fachfremdes Publikum geöffnet. Doch der Blick des Laien begegnet dem aus seinem warmen Kontext herausgelösten und zum Objekt erstarrten Präparat niemals in jener rationalen Logik, die dem wissenschaftlichen Modell angemessen ist. Der Gegenstand erscheint als Schatten des Lebendigen, ein Schatten, der beunruhigend und sogar monströs an die eigene Sterblichkeit erinnert.

In meiner Ausstellung Gespinste in der Anatomischen Sammlung Erlangen stellte ich in einer ortsspezifischen Installation ausgewählten Präparaten meine hierfür entwickelten Objekte und Bilder gegenüber – und gebe dem eine Bühne, was sonst an diesem Ort verborgen bleibt.

Um einen Metallguss vorzubereiten, setzt der Gießer an eine Form aus Wachs die ebenfalls wächsernen Platzhalter der sogenannten „Schüsse“, die später den Zufluss des geschmolzenen Metalls ermöglichen und es auf den Gusskörper verteilen. Einer ähnlichen Technik bedient sich der wissenschaftliche Präparator, wenn er die Venen und Gefäße eines Organs als Gussform benutzt und dieses im Verfahren der „verlorenen Form“ aus Wachs, Kunststoff oder Metall nachbildet. In der Werkgruppe Galatea / Gussbaum 1–13 kombiniere ich die technischen Applikationen des Wachsausschmelzverfahrens mit der Herstellungsweise des anatomischen Modells durch den Präparator, verschmelze die technischen Gusskanäle meist mit organischen Körpern zu funktionstüchtigen Gussbäumen aus Wachs.

Während die Wachsobjekte in der Möglichkeit einer Verwendung als Gussform auf ein zukünftiges Ereignis verweisen, ist in der Schleife der Diaprojektion Gespinst eine malerische Handlung dokumentiert. Zu sehen sind 81 Fotografien einer sich fortsetzenden Malerei, die ich auf der Innenseite einer mit dünnem Silber ausgeschlagenen Schädelschale ausgeführt habe. Auf das Knochenrelief mit den feinen Strukturen, Linien und Adern setze ich malerisch Akzente, interpretiere und reagiere auf die Topologie. In diesem werkoffenen Prozess entstehen auf der Schädelinnenseite immer neue Motive und Konstellationen.

Anna Lena Grau: Gespinste I (2013).
Die Ausstellung fand 2013 in der Anatomischen Sammlung Erlangen statt.
Foto: Daniel Lang


Anders als die zu wissenschaftlichen Zwecken hergestellten Präparate der Erlanger Sammlung handelt es sich bei der Schädelschale um einen kultischen Gegenstand, eine sogenannte Kapala – die in meinen Besitz gelangte. Die Kapala findet ab dem 7./8. Jahrhundert, besonders in Tibet und Indien, Verwendung bei tantrischen Ritualen. Sie diente traditionell als Bettelschale, aus der man aß und trank, und wird noch heute innere Almosenschale genannt.

Die hygienischen Vorschriften des Präparators und die spirituellen Regeln des Tantrikers bilden jeweils den kulturellen, religiösen und ethischen Rahmen für den Umgang mit dem toten Leib. Die Zerteilung eines Körpers, das Isolieren einzelner Organe und die Gewinnung eines kultischen Gegenstands stellen einen Akt der Überschreitung, einen Ausnahmezustand dar, der notwendig streng geregelt ist.

Der künstlerische Umgang sowohl mit dem wissenschaftlichen als auch mit dem rituellen Objekt erscheint als eine Gegen-Überschreitung, die zum Begriff eines historisch kontingenten und unabschließbaren Körpers führt.

Anna Lena Grau: Gespinst. Diaprojektion (2013).
Die Projektion zeigt 81 Momente einer Malerei, die auf der Innenseite einer Kapala ausgeführt wurde.
Fotos: Anna Lena Grau


Anna Lena Grau: Galatea / Gussbaum 8–13. Wachs, Wasser, Glas (2013).
Die Trichter und die Schüsse aus Wachs sind materielle Zuläufe für zukünftige Bildgüsse.
Fotos: Daniel Lang, Ottmar von Poschinger (Schädelaufnahme)


Galatea / Gussbäume 1–3

Anna Lena Grau: Galatea / Gussbäume 1–3. Bronze (2010).
Die Trichter, Schüsse und Pfeifen aus Bronze dienten als materielle Zuläufe für drei Bildgüsse.
Foto: Daniel Lang


Vitrine, Anatomische Sammlung Erlangen (2013)

Vitrine. Anatomische Sammlung Erlangen (2013).
Foto: Anna Lena Grau


Korrosionspräparat einer Niere, Kunststoff, Sammlungsbestand, 1990er Jahre

Korrosionspräparat einer Niere. Kunststoff, Sammlungsbestand (1990er Jahre).
Eine Niere diente als verlorene Form für diesen dreifarbigen Kunststoffguss. In dem feinverzweigten Gebilde wird der Verlauf von Venen (blau), Arterien (rot) und ableitenden Harnwegen (gelb) nachvollziehbar.
Foto: Daniel Lang


Trockenpräparate von Herzen

Trockenpräparate von Herzen. Sammlungsbestand (2000er Jahre).
Ausgangspunkt der Trockenpräparate waren Spenderherzen, die in einem Formalin-Alkoholgemisch fixiert und mit Polyäthylenglykol imprägniert wurden. Sie dienen Demonstrationszwecken, zum Beispiel bei Kardiologen-Kongressen.
Foto: Anna Lena Grau


Gesprengter Schädel, Sammlungsbestand

Gesprengter Schädel. Sammlungsbestand (wahrscheinlich spätes 19. Jahrhundert).
Ein von allem Weichgewebe befreiter Säuglingsschädel wurde über das große Hinterhauptloch zunächst mit Erbsen und danach mit Wasser befüllt. Durch den gleichmäßig radiären Druck der daraufhin quellenden Erbsen wurden die Schädelnähte von innen gelöst.
Foto: Daniel Lang


Schädelbasen, bemalt

Schädelbasen. Bemalt, Sammlungsbestand (wahrscheinlich 19. Jahrhundert).
Die Knochen der linken Schädelbase wurden in unterschiedlicher Farbe eingefärbt, um so die Knochengrenzen hervorzuheben. Auf der rechten Schädelbase hingegen wurden feine Linien mit blauer Farbe gezogen, um den Verlauf der Durasinus (venöse Blutleiter) zu markieren.
Foto: Anna Lena Grau


Nierenbeckenausguss, Metalllegierung

Nierenbeckenausguss. Metalllegierung, Sammlungsbestand (wahrscheinlich 19. Jahrhundert).
Zwei Nierenbecken dienten den kleinen Metallobjekten als verlorene Form, dabei bildeten die Harnleiter die Eingusstrichter für eine flüssige Kupfer-Blei-Legierung.
Foto: Anna Lena Grau


Martin Van Den Bogaert Desjardins (1640–94): Gussform aus Bronze.

Martin Van Den Bogaert Desjardins (1640–1694): Gussform aus Bronze.
Abbildung aus Marie-Thérèse Baudry: La Sculpture. Méthode et Vocabulaire. In Zusammenarbeit mit Dominique Bozo, André Chastel u. Jacques Thirion. Paris 1978, S. 252.
Die Bronzeschüsse und -pfeifen der Statuette wurden erhalten, um den Weg des Metalls beim Gießen zu veranschaulichen. Nach ihrem Vorbild wurden Güsse der Reiterstandbilder von Ludwig XIV (Joseph Roger) und Frederick V (Jacques Saly) geplant und durchgeführt.


Weitere Infos www.annalenagrau.com

Tags

Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind mit * markiert.

Übersicht der Beiträge

Mitmachen